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2009年 第16卷 第2期    刊出日期：2009-03-15

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特稿

改革开放与中国人观念的现代化

葛剑雄

2009, 16(2):  5-20. 

摘要 ( 1557 )  

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中国历史悠久，疆域辽阔，民族众多，不存在不受时间或空间限制的所谓“国民性”。但把“国民性”理解为一种地域文化，即一定的地域范围内的人群的人文特点，应该说是可以的，因为这个意义上的“国民性”确是客观存在。对这些特点应该进行社会学的分析，而不能仅仅根据某些言谈或书面记录就轻易地下结论。一个国家、一个民族的人文特点的基础是特定的地理环境以及在特定的地理环境中形成的生产方式和生活方式。对华夏诸族（汉族）而言，这集中反映在他们普遍持有的天下观、伦理观、义利观和宗教观上。如果要考察和讨论华夏诸族的所谓国民性而又不致过于空泛，不妨从这些观念入手作些具体分析。中国大体未变的地理环境和悠久的农业社会使得这些观念能够长期延续，只是在外力冲击下才不得不发生种种变化。总之，变是一定会变的，却有主动被动、全面片面、深刻浮浅之别。三十年来的历史证明，只有积极认真的改革开放才能带来自觉和根本性的观念变革，使中国人在实现国家现代化的同时，完成自身的现代化。而人的现代化不但是完成国家现代化的必要条件，更是一个国家现代化的标志和组成部分。当我们对三十年来走中国特色社会主义之路的经验进行总结和理论阐述的时候，无疑更应该增强改革开放的决心和信念。

文学研究

鲍照“代”乐府体探析 ——兼论汉魏乐府创作传统的特征

葛晓音

2009, 16(2):  22-32. 

摘要 ( 1523 )  

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《鲍照集》里的代乐府是乐府创作中的一个特殊现象，鲍照的代乐府虽然具有汉魏乐府创作传统的基本特质和不少表现元素，但并非汉魏乐府的复旧。“代”字标示了他在传统基础上的创变。 在《鲍照集》里的代乐府或借旧题裁己意，或用新题代旧题，标示了鲍照拟乐府与汉魏晋乐府创作传统的联系和区别。认识代乐府体所提供的考察角度，便于今人更清楚地看到鲍照对于汉魏古乐府传统和当时新兴乐府的不同，以及处理各种乐府体式的不同创作态度。鲍照的代乐府以五言为多，集中体现了他对汉魏晋乐府创作传统的认识：第一，取题多用旧题，小部分自立新题；第二，鲍照的代乐府五言中有一部分吸取了汉乐府偏重叙事以及场景表现单一性的方式，通过某个人物、场景或者故事的设计，集中地抒发自己的感想；第三，多用比兴虽是汉魏古诗共同的表现特征，但鲍照有一部分乐府的比兴句式更接近汉乐府；第四，汉古诗和乐府好从人生感慨和人生经验中总结出某些名理，富有训诫意味，鲍照也时有这类总结性的诗句；第五，鲍照的代乐府文气贯通流畅，虽然有些作品已不免俳偶铺陈，但没有两晋古诗的抽象议论，尤其是开头和结尾大体能够保持汉魏乐府的语言风格。当然，鲍照的代乐府最关键的还是抒情视角的普世性，即无论其中包含了多少个人寄托，基本上仍是采用代言体以及与此相应的传统抒情主题：鲍照代乐府古题的抒情都是从普世性的感受出发，所以这些代乐府题的主题内容都不出于生死感叹、去乡远游、人情亲疏、离别相思、从军赴边、游览京洛等汉魏乐府的传统题目范围，没有具体而特定的事件或背景的交代，没有倾诉感情的具体对象，触发感叹的真实原因隐藏在巧妙的比兴以及那些虚构的人物和场景之中，个人特殊的思想矛盾若隐若现地寄寓在人们共同的感受之中。
总之，鲍照的代乐府反映了鲍照对于汉魏乐府的体式及其创作特征的深刻体认，为唐代乐府学习汉魏乐府提供了宝贵的经验。他在代乐府中的创变，特别是乐府古诗化的倾向，带来了乐府表现视角的变化，对于李白的古题乐府产生了深远的影响。

早期英国汉学家对唐诗英译的贡献

江岚 罗时进

2009, 16(2):  33-42. 

摘要 ( 1675 )  

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唐诗向英语世界的传播是中西文化交流史上的一件盛事。为此事发端并奠定了基础的，是一批自19世纪到20世纪初来华的传教士和外交官员。传教士汉学家中首开唐诗英译先河的是罗伯特·马礼逊（Robert Morrison），迄今所知最早的唐诗单篇英文译介，便见于1815年由广州东印度公司出版社出版的马礼逊译著《汉语原文英译（附注）》（Translations from the Original Chinese, with Notes）。艾约瑟（Joseph Edkins）作为一位传教士在中国生活了半个多世纪，他对唐诗英译的贡献，在于他先后发表的两篇关于李白及其诗歌的论文。而在早期英国驻华外交官出生的汉学家中，戴维斯（Sir John Francis Davis）、庄延龄（Edward Harper Parke）、翟尔斯（Herbert Allen Giles）和弗莱彻（William John Bainbrigge Fletcher）是非常值得重视的唐诗译介者。其中弗莱彻的《英译唐诗选》（Gems of Chinese Verse）是第一本断代唐诗英译著作，具有较高的传播影响。这些自19世纪到20世纪初来华的传教士和外交官在中国生活过相当长的一段时间，精通汉语，对中国的文化传统有相当程度的研究和了解。他们的唐诗英文译本，虽然作品选择多非名篇，且瑕瑜互见，远未达到完美的境界，甚至有不少误读误解，但他们的努力，不仅体现了对唐诗这一中国古典诗歌传统的尊重与热爱，同时从不同侧面和不同层次上推进了唐诗作为中国古典文学的一个重要组成部分进入西方文化视野的进程，使英语世界的文化探求者，可以借此约莫遥望到东方诗国的顶峰。

 论 九 叶 诗 派——兼纪念袁可嘉先生

裴高

2009, 16(2):  43-54. 

摘要 ( 1480 )  

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九叶诗派是著名的中国现代主义诗派。其诗歌创作将思想的深刻性与艺术表现的复杂性镕结为一，展示了很高的精神境界。诗人们从本质上透视和把握主客体世界，是其作品思想深刻性的坚实基础；而象征艺术手段的成功运用，又使其作品形态呈现丰富的新颖性。现实生活的刺激和教育，促使九叶诗人以入世精神从本体论上否定现代主义消极遁世的人生态度，使现代主义在中国发生了具有积极意义的变异，从而奠定了这一诗派在中国现代诗歌史上的重要地位。作为诗人兼诗歌理论家，袁可嘉的诗作鲜明体现了“人民本位”的文学思想，标示了诗人提出的“人的文学”的力度与高度，同时也说明了以多方面的社会体验与人生思考为背景和基础的“人的文学”应该并可能达到的深度与广度（本文特设一节，以纪念前不久逝世的袁可嘉先生）。当然，在肯定九叶诗派思想艺术成就的同时，也应看到它“深刻的片面性”（主要是缺乏辩证的思维和观照）这一弱点，而克服这一弱点将有利于推进和提升中国现代诗创作，有助于中国现代诗走上国际诗坛。
 

影视理论研究

论中国电影美学的特点与建构  　

周斌

2009, 16(2):  55-67.  doi:11

摘要 ( 1676 )  

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中国电影美学的建设于20世纪80年代初正式起步，并开始逐步拓展。虽然西方电影美学和中国电影美学在很多方面有相同之处，但由于文化背景和美学传统的差异，其不同之处也很明显。因此，中国电影美学的建构不应是西方电影美学的简单移植，而应在学习借鉴之基础上，有机地融入中国文化的元素和中国电影理论的传统，使之能更好地凸显出中国本土文化特色。为此，既要深入探讨电影与现实的审美关系问题，不能忽略中国电影理论工作者关于电影创作中的现实主义问题的学术研究成果；又要从理论上认真总结中国电影创作所积累的各种美学经验，并深入探讨其创作规律。同时，还要认真研究中国电影观众的审美心理和审美需求，把握观众观影时的审美心理变化，分析那些能吸引和打动观众的优秀影片在美学上的成功之处，总结出其中的创作规律，并深入研究电影美感如何在观众（审美主体）和影片（审美客体）的融合统一中产生。随着接受美学的引入，观众的先在结构、期待视野及观众反应批评对电影创作的影响，也都构成了研究的内容。另外，中国电影美学的理论建构一方面需要从域外引进各种基础理论，但另一方面也应该立足于中国文化的基础之上，注重从中国文学艺术的美学传统中汲取营养，充分重视已有的理论成果和学术积累，从而使中国电影美学与中国文化中的美学精神有机衔接起来，显示出更浓厚的东方色彩和本土化特征。

电影演员影像表演的美学价值

张仲年

2009, 16(2):  68-79. 

摘要 ( 1644 )  

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 一个世纪的各种探索已经证明，在影视诸多因素中，对观众最有吸引力的是演员，是明星。演员、明星对电影的重要性是因为“一部戏的永久价值却在于人物塑造”。目前数码高科技已经创造出“数字演员”。有人认为，把它运用于电影制作，从而在一定程度上取代真人的电影表演，在理论上已经不存在任何问题了。有的文章甚至更为激进地提出：应当考虑被拍摄对象从摄影机前面消失的问题了。这引人深思：高科技数字化的发展真的会取代电影演员的真人影像表演吗？两者之间的美学价值是相同的吗？演员真人的影像表演的美学价值究竟在哪里？表演的美学价值来自两个方面。一是来自演员本身；二是来自他创造的银幕形象。对于电影演员来说，影像呈现的人物与真人呈现的崇高，虚实结合，相互辉映，相得益彰。这种复合的美，数字演员永远不可能达到。电影银幕表演的美与表演的魅力，体现在六个字上：形、性、情、精、气、神。影像外部造型的美，数字演员完全可以取代。然而，演员影像美最重要的集中在脸部。这张脸一定要有魅力，要能充分表述语言无法表述的东西。眼睛能够把内心最隐秘的活动淋漓尽致地显露出来，恐怕现在还很难想像数字演员具有这样的双眼。性的吸引力是银幕吸引力最重要的方面之一。影像表演的长处就是电影导演或摄影千方百计地运用电影技术的手段，把真人的形和性的魅力放大，放大到恰到好处，会产生一种无法估量的吸引力和感染力。很难相信数字演员能具有和引发性的魅力。最重要的是情感。人类具有很复杂、很深邃的情感。在时间流动中积累的人类细腻丰富、复杂多变的情感，其表现属于高级审美，很难想像可以用数字演员来表现。精、气、神除了指演员本人的内在素质外，主要指角色的创造。精、气、神都是角色性格的内核。精者，个性之精华。气者，人物之能量。神者，角色之灵魂。演技是重要审美对象之一。真人影像表演令人欣赏的是同一个演员能塑造不同个性的人物。受人尊崇的演员大抵一人千面，令人难忘。这更是数字演员望尘莫及的了。综上所述，电影演员影像表演的美学价值是数字演员无法达到，更无法取代的。

“底层”、“同性恋”、“泛自传” ——1990年代以来中国电影的先锋策略研究

程波 辛铁钢

2009, 16(2):  80-89. 

摘要 ( 1603 )  

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 1990年代以来中国当代电影中的探索部分，在题材、观念、叙事、形式、风格等方面的特征，可以一同纳入“先锋策略”研究的整体视角中，最突出地表现为底层视角策略、以同性恋为代表的边缘文化策略、泛自传策略三个方面。底层视角策略是在用从回归平稳叙事状态的方式，带有创作主体的意识形态焦虑地关注和展现中国当代社会转型中的现实问题，从一种精英式的自恋视角或俯视视角的窠臼中跳脱出来，对边缘和社会底层弱势群体生活的加倍关注，力图采用平视的视角，对生活的原生态不加粉饰地、具体而非概念性地展示出来；同性恋电影通过同性恋亚文化或其他带有边缘性的亚文化在伦理接受和审美接受上的特殊性，营造了一个独立的带有黑匣子意味的社会群落，这个群落整体上具有自为的合法性以及“独立个体”的文化意味；而“泛自传策略”则是通过破除宏大叙事，用“纪录片风格”来展现“我”那些被压缩在扁平时空中的“个体生命经验”，以微观的个体的境遇和感受来折射那个和“我”相关的世界。

经济学·管理学研究

论我国民营上市公司股权结构与绩效

张纯 方平

2009, 16(2):  90-105. 

摘要 ( 1303 )  

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民营上市公司的股权结构与公司业绩的关系，一直是国内外学术界和政府关心与讨论的热门话题。虽然国内外学术界关于股权结构与公司绩效关系的研究成果很多，但研究的结论不尽相同，有些甚至相悖。文章在前人研究的基础上，以民营上市公司的股权集中度、股权制衡度以及不同层面的持股结构等因素与公司绩效的关系为视角，提出了六个理论假设，并设以相应的回归模型，运用SAS软件进行了实证检验，并得出了以下结论：1.由第一大股东持股比例与公司绩效呈显著倒U型关系，建议引导股权高度集中的公司的第一大股东降低其持股比例，或将其持有的部分股权转让给其他相对持股较多的大股东，从而形成代表不同利益主体的多个大股东制衡的股权结构。同时对少数股权过于分散的民营上市公司，应适当提高第一大股东的持股比例。2.由机构投资者与公司绩效正相关的结论，建议培育非国有机构投资者包括境外机构投资者，通过多种方式降低目前我国民营上市公司过高的股权集中度，逐步形成民营上市公司大股东、管理层、机构投资者及战略投资者互相监督的股权制衡局面。3.由高管持股比例与业绩正相关的结论，建议对我国民营上市公司实施适当的管理层股权激励来改善公司股权结构。

基于企业社会责任的 顾客满意实证研究

魏农建 唐久益

2009, 16(2):  106-120. 

摘要 ( 1347 )  

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近年来，国外众多学者都在探索企业社会责任的战略意义。企业社会责任已经和战略、顾客购买行为、品牌、盈利能力等关键词联系在一起。在中国，企业对企业社会责任的潜在影响力认识尚不深入，承担企业社会责任的积极性也不高。国外的理论和实践都表明，企业承担社会责任，不仅有利于提高整个社会的福利，对企业自身发展也有很大的帮助。要使中国企业更主动承担社会责任，除了让企业认识到社会责任对企业的作用和意义，探究企业社会责任对顾客满意的影响无疑是一个很好的切入点。因为在市场营销实践中，企业已经充分认识到顾客满意对企业具有重要的战略意义，以及对长期企业利润和股东价值具有的深远影响。研究企业社会责任对企业的关联，能够引导企业主动通过合适的企业社会责任行为来提高自己的竞争力，把自身利益和社会利益结合起来。
　　企业社会责任、顾客满意等概念所涉及的研究领域都有较为成熟的研究成果，但论证两者间联系的实证研究较少，因此本研究的基本思想、分析工具、尤其是指标体系充分借鉴现有文献提出的成果。大量文献综述为本研究的实证奠定了理论分析基础，而本文的实证研究对理论模型及假设进行了验证。在文献综述的基础上，构建了企业社会责任对顾客满意影响的理论模型。该模型包括企业社会责任、企业声誉、感知价值、顾客满意、顾客忠诚五个结构变量，强调了企业社会责任包含的三个维度。
　　研究基于上海牛乳行业的实证，从消费者的感知和评价着手，探索了企业社会责任对顾客满意的影响。根据消费者反馈的280份有效问卷，利用结构方程模型（SEM）和回归分析检验了本研究的模型及假设。经过分析主要得到如下结论：在上海牛乳行业，企业对社区的责任、对环境的责任、对顾客的责任三个维度都会影响到消费者对企业社会责任的总体评价，但是重要性各不相同；企业社会责任对顾客满意及顾客忠诚并没有直接的影响。但是，通过影响企业声誉和顾客感知价值，对顾客满意和顾客忠诚有显著的间接影响，且十分可观，从而为企业社会责任与顾客满意之间的联系搭建了新的通道。

法学

思想的流动与法治的构造  ——从当代中国人文精神思想角度的思考

李瑜青

2009, 16(2):  121-131. 

摘要 ( 1473 )  

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法律是在思想文化中流动的。人文精神思想的流动和张扬，推动法治由过去简单的强调阶级斗争为纲或以权力为本位，转向以人为本，主张和谐法治，体现了当代法治、社会公平要符合人文精神理念的要求。这是中国改革开放30年在法治建设过程中所取得的重要成就。人文精神有着丰富的内涵，它总是反映出一定社会人们对自身的尊严和价值的强调，形成以人为本的价值理念。同时人文精神的内涵又是在现实社会生活中实现的，总和现实生活的种种问题交织在一起。从人文精神表现的文化内容而言，人文精神是对人自身价值加以肯定和张扬的道德范畴；人文精神可以体现于社会生活的各个方面，反映出一个社会或国家的文明程度；在当代现实生活中人文精神主要表现为对物欲主义的批判和超越；同时人文精神问题又是在多重的文化矛盾中运行。人文精神的思想文化对法治、社会公平的价值在于：人文精神要求张扬正义与拷问人性，是法治、社会公平理论的逻辑起点；要求追问法的合理性，是法治、社会公平的思维工具；主张自由、平等、人权、公正等，表现的是法治、社会公平所需要的价值文化要求。

建立我国社会保障税的法律思考

倪才龙 焦音凯

2009, 16(2):  132-144. 

摘要 ( 1332 )  

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筹集充足的社会保障基金是社会保障制度赖以存在与发展的必要条件。改变传统的社会保障基金的筹集方式，在建立健全具有中国特色的社会保障税制度的过程中，逐步完善我国的社会保障制度，以保障人们的最基本的生存条件，是构建和谐社会的必要前提。社会保障税是以纳税人的所得为征税对象的一种税，它除了具有一般税收基本特征外，还具有累退性、专款专用性、有偿性、再分配性等明显有别于其他税种的特征。许多国家适合其国情的社会保障税的模式选择、在实施过程中注意总结经验和不断加以完善的做法以及社会保障研究，可资借鉴和参考。现在我国已有了一定的经济基础，民众的社会保障意识已经达到了一定水准，相应的法治环境也已具备，这些都为我国开征社会保障税准备了条件。建立我国社会保障税，应当遵循权利与义务统一原则、 税负合理原则、共同负担原则、效率与公平兼顾原则和专款专用原则。建议采用比较适合我国国情的项目型社会保障税模式，以这种模式来确认我国社会保障税的纳税人、征税对象、计税依据、税率、宽免等基本要素。此外，为顺利建立和实施社会保障税制度，应当对我国现有的财政预算体系和所得税制度进行必要的调整。