Abstract: ＩｎｔｈｅｃｏｕｒｓｅｏｆｗｒｉｔｉｎｇＦａｎｇＺｈｅｎｚｈｕａｎｄｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇｔｏｃｒｉｔｉｃａｌｏｐｉｎｉｏｎｓｔｏｔｈｅｗｏｒｋ，ＬａｏＳｈｅ
ｂｅｇａｎｔｏｅｍｂｒａｃｅａｎｅｗｔｈｅｏｒｙｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｃｒｅａｔｉｏｎｉｎｔｈｅｌａｔｅｒｐｈａｓｅｏｆｈｉｓｃａｒｅｅｒ．ＤｒａｇｏｎＢｅａｒｄＤｉｔｃｈ（Ｌｏｎｇｘｕ
Ｇｏｕ）ｈａｓｂｅｅｎｓｕｂｊｅｃｔｔｏｔｈｅｉｎｆｌｕｅｎｃｅｐｏｌｉｔｉｃａｌｌｅａｄｅｒｓ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｅｖｅｎｔｈｅｔｏｐｌｅｖｅｌｏｎｅｓ，ｆｒｏｍｔｈｅｍｏｍｅｎｔｏｆ
ｉｔｓｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎｔｏｔｈｅｔｉｍｅｗｈｅｎｉｔｒｅｃｅｉｖｅｄｗｉｄｅｓｐｒｅａｄａｃｃｌａｉｍｓ．Ｔｏｍｅｅｔｐｏｌｉｔｉｃａｌｄｅｍａｎｄｓ，ＬａｏＳｈｅｖｅｎｔｕｒｅｄ
ｔｏｈａｎｄｌｅｕｎｆａｍｉｌｉａｒｓｕｂｊｅｃｔｍａｔｔｅｒｓ．ＤｒａｇｏｎＢｅａｒｄＤｉｔｃｈｗａｓｃｒｅａｔｅｄｏｂｖｉｏｕｓｌｙｉｎａｍｏｄｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔｆｒｏｍＦａｎｇ
Ｚｈｅｎｚｈｕａｎｄｔｈｅｒｅｆｏｒｅｍａｒｋｓｔｈｅｗｒｉｔｅｒ＇ｓｔｒａｎｓｉｔｉｏｎｉｎｔｏｔｈｅｌａｔｅｒｐｈａｓｅｏｆｈｉｓｗｒｉｔｉｎｇｃａｒｅｅｒ．Ｔｈｅｓｕｃｃｅｓｓｏｆ
ＤｒａｇｏｎＢｅａｒｄＤｉｔｃｈｉｎｔｈｅｎｅｗｍｏｄｅｈｅｌｐｓｔｏｓｈａｐｅＬａｏＳｈｅ＇ｓ＂ｔａｓｋｄｒｉｖｅｎ＂ｔｈｅｏｒｙｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｃｒｅａｔｉｏｎ，ｗｈｉｃｈ
ｃａｎｂｅｓｕｍｍａｒｉｚｅｄａｓｆｏｌｌｏｗｓ：ｔｈｅｔｈｅｍｅｉｓｄｅｔｅｒｍｉｎｅｄｆｉｒｓｔ；ｔｈｅｓｕｂｊｅｃｔｍａｔｔｅｒｄｅｔｅｒｍｉｎｅｓｈｏｗｔｏｗｒｉｔｅ；ｅｘｅｍ
ｐｌａｒｙｃｈａｒａｃｔｅｒｓｓｈｏｕｌｄｂｅｐｒａｉｓｅｄａｎｄｇｌｏｒｉｆｉｅｄ．ＨｉｓｒｅｖｉｓｉｏｎｏｆＳｐｒｉｎｇＢｌｏｓｓｏｍａｎｄＡｕｔｕｍｎＦｒｕｉｔ（Ｃｈｕｎｈｕａ
Ｑｉｕｓｈｉ）ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｓｔｈｅｔｙｐｉｃａｌｍｏｄｅｏｆｄｒａｍａｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｉｎｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓ：ｔｈｅｓｃｒｉｐｔｉｓｈｉｇｈｌｙｐｏｌｉｔｉ
ｃａｌ，ｓｔｒｉｃｔｌｙｃｏｎｔｒｏｌｌｅｄｂｙｒｕｌｅｓａｎｄｒｅｇｕｌａｔｉｏｎｓ，ａｎｄｃｏｍｐｏｓｅｄｂｙｔｈｅｔｈｒｅｅｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｍｅｔｈｏｄ，ａｎｄｔｈｅｓｃｒｉｐｔ
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Ｓｈｅ＇ｓｔｉｍｅｓ，ｗａｓｗｉｄｅｌｙｅｍｐｌｏｙｅｄａｔｔｈｅｐｒｏｖｉｎｃｉａｌｌｅｖｅｌａｎｄａｌｓｏｉｎｃｉｔｉｅｓａｎｄｔｏｗｎｓ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ＬａｏＳｈｅ＇ｓｌａｔｅｒ
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ｆａｉｌｅｄｔｏｒｅａｃｈｔｈｅｓｔａｎｄａｒｄｏｆｈｉｓｅａｒｌｉｅｒａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔ．Ｔｈｅｄｅｐｒｅｓｓｅｄｗｒｉｔｅｒｗａｓｔｈｅｎｂｒｏｕｇｈｔｂａｃｋｂｙｃｈａｎｃｅ
ｔｏｈｉｓｆａｍｉｌｉａｒｇｒｏｕｎｄａｎｄｐｒｏｄｕｃｅｄＴｅａｈｏｕｓｅ（ＣｈａＧｕａｎ），ｈｉｓｏｗｎｔｏｕｒｄｅｆｏｒｃｅａｎｄａｌｓｏａｍａｓｔｅｒｐｉｅｃｅｉｎｔｈｅ
ｈｉｓｔｏｒｙｏｆＣｈｉｎｅｓｅｄｒａｍａ．ＢｕｔｔｈｅｑｕａｌｉｔｙｏｆｈｉｓｗｏｒｋｓｄｅｃｌｉｎｅｄａｇａｉｎａｆｔｅｒＴｅａｈｏｕｓｅ．Ｉｎ１９６１，ＬａｏＳｈｅｓｔｏｐｐｅｄ
ｔｏｔｒｅａｔｒｅａｌｉｓｔｓｕｂｊｅｃｔｍａｔｔｅｒａｎｄｔｈｅ＂ｔａｓｋｄｒｉｖｅｎ＂ｔｈｅｏｒｙｔｈａｔｈｅｏｎｃｅｅｍｂｒａｃｅｄｔｕｒｎｅｄｏｕｔｔｏｂｅａｄｉｓａｐｐｏｉｎｔ
ｉｎｇｆａｉｌｕｒｅ．ＬａｏＳｈｅ＇ｓｌａｔｅｒｃｒｅａｔｉｏｎｅｘｅｍｐｌｉｆｉｅｓｈｏｗｄｒａｍａｓｗｅｒｅｐｒｏｄｕｃｅｄｉｎｔｈａｔｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｐｅｒｉｏｄ，ａｎｄｈｏｗ
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ｈｏｗｍｕｃｈａｎａｒｔｉｓｔｈａｄｔｏｓａｃｒｉｆｉｃｅａｎｄｈｏｗｄｉｆｆｉｃｕｌｔｉｔｗａｓｔｏｐｒｏｄｕｃｅａｍａｓｔｅｒｐｉｅｃｅｉｎｔｉｍｅｓｗｈｅｎｐｏｌｉｔｉｃｓ
ｄｏｍｉｎａｔｅｄａｌｌｓｐｈｅｒｅｓｏｆｓｏｃｉｅｔｙ．
　　

Key words: ＬａｏＳｈｅ, ｔａｓｋｄｒｉｖｅｎ, ｌａｔｅｒｄｒａｍａｃｒｅａｔｉｏｎ